文/马庆云
春节档期，*主演的《西游记女儿国》票房可谓是经历了大起大落，在高开低走之后，这部西游刚刚票房超过7亿。本来被寄予厚望的票房直逼20亿，最终并未如部分电影人期待的那样。西游题材，曾是春节档的热门IP，为何今年就折戟沉沙了呢？
首先，特效技术显然不会给这次的失利背锅，相反，《西游记》三部曲大闹天宫、三打白骨精与最近的女儿国，都是国产电影特效水平中的佼佼者。如果说前两部电影能够刷起西游风，是因为闹与打的观影刺激的话，那女儿国的爱情主题，显然不足以将更多数的观众吸引到影厅内。
同时，我们也不得不面对另一个更加严肃的问题，《西游记》故事在整体上已经严重落伍了。这才是非常值得中国电影人警惕的事情。我们老一代影迷，早已被86版《西游记》洗脑，认为那便是西游记的世界，对这个取经故事耳熟能详。
而更加年轻的影迷，则更不能忽视的一个问题是，他们其实是读着《西游记》少儿版成长起来的。一些带拼音的减缩版《西游记》，是小学生的推荐必读书目。他们也对这个取经故事熟悉的不能再熟悉了。
这也便造成，任何的《西游记》故事，只要你不是用后现代的瓦解主义去借鉴人物而不照搬故事，就必然面对强大的剧透。像《大闹天宫》、《三打白骨精》、《女儿国》这些，影迷一入场便知道结局，不同的，也就是中间故事的编排上。没有故事性的观影期待，所以无法构成强大的消费吸引力。
但我要强调一下，《西游记》这本小说，自成书之后，便一直是流行小说。它在成书的明朝年间，为中国古人提供了强大的想象空间。取经的故事，实际上只是一个模子，真正让古代读者们动容的，是孙悟空的七十二变，是上天入地的惊奇，是一个跟头十万八千里，是火眼金睛千里眼顺风耳等等。
可是，到达当代再看这些惊奇，就会给人寻常观感了。七十二变，也不过是个AR的升级。上天入地，不正是大海捞石油，月球放卫星嘛。十万八千里，歼20罢了。千里眼顺风耳，智能手机视频通话5G网络全实现。真正给中国古人形成震撼想象力的，在现代人那里，成了“飞入寻常百姓家”。
所以说，中国当代版的“西游记”，则需要一个更加强大的现代人前所未见的想象力才行。那我们不得不追问，这种当代人前所未见的想象力作品，又是什么样子呢？首先，它已然不是一个去天竺未知世界取经的故事。
当年的《西游记》足够刺激读者，实在是因为西方世界对中国古人来讲，十分陌生。在这个从未到达过的地方展开故事，本来就新奇有趣。我们现在继续搞西游记，就索然无味了。换个思路，现代人的西游世界，在哪里呢？我觉得，应该在太空。
当然，前几年也短暂出现过在地下的事情。比如，《九层妖塔》啊、《寻龙诀》啊、《盗墓笔记》啊之类的。我个人不喜欢地下这类探宝挖墓的故事，小家子气，一时的惊奇。真正的未知世界，应该在太空宇宙当中。好莱坞这边比中国电影走的更快，他们已经拍摄了不少星战电影。但他们千篇一律，《星球大战8》在中国票房遇冷，是好兆头，他们想象力走到极限了，那接下来，就是我们走了。
有意思让人喜欢看的故事，全然建立在想象力上，用故事场景的方式带观众进入一种未知但想要知道的世界。太空世界，是客观存在的，而如果在这个世界建立一个想象力的空间，未来前景是十分巨大的。所以，中国未来几年，可能会有一个科幻电影的大爆发。
刘慈欣的《三体》三部曲，很类似当代的《西游记》。他为大家提供了一个近在咫尺的太空的想象力空间。在这个空间里，可以有三体文明各种天马行空的想象，也可以有人类世界未来形态的想象，为创作，提供了太大的自由空间。
比如说，《三体》第一部中，三体人原来可以把自己的身体晾晒干了储存起来，不失为让读者（观众）惊艳的地方。再比如说，《三体》第二部中，三体人的“战斗飞船”水滴，竟然是一个无限放大依旧光滑的水滴形态，竟然可以死角瞬间转向不减速，实现很多科学无法解释的物理活动。甚至于，在《三体》第三部中，原来宇宙战舰还可以在思维世界中对三维世界的三体水滴发起攻击，轻松似碾死蚂蚁。
这些想象力，是大家前所未见的，所以新奇，能够形成新的消费力。而三体世界大战地球人，又与生存在地球上的大伙好像有直接关系，不是不接地气的胡编，而是将所有读者（观众）放到一种未知的恐怖当中，制造一种作品的恐怖气场，从而精神上便压倒了读者（观众），让大家忽略了它的缺点。
刘慈欣的《三体》三部曲被美誉太多，但相反，很少有读者提出反面意见来。正是这种前所未有的想象力，外加作品制造的被三体文明碾压的恐怖，让绝大多数的读者跪地膜拜了。与《西游记》相比，《三体》显然存在自己的两大致命缺陷。
作为文学作品而言，刘慈溪缺少更好的文笔。关于这一点，梁文道先生在他的《一千零一夜》中已经有过相应论述，感兴趣的读者可以自行查找。《西游记》那种娓娓道来的文笔，是《三体》没有的。大刘的作品，过分生硬，想象力全然侵占了作品的流畅性。
而第二个问题，则是《三体》缺少一个“仁”的核心概念。《西游记》通过唐僧这个佛家弟子的形象塑造，实际上带来一个儒家“仁”而不杀生的概念。唐僧在西游中的作用，一直是对冲孙悟空对妖孽们的血债。而反观《三体》，它真正缺少的，正是这个“仁”。
《三体》的核心概念，是人类要存在，不择手段的存在，为了存在，可以牺牲少数人的利益甚至生命。这种可怕的创作思维，至今被不少《三体》迷津津乐道，并且反讽反对者是文科生的软弱思维。我个人，对《三体》的世界观是非常警惕的。
因此，我觉得，《三体》作为当代《西游记》而言，还是为时尚早。它开出了新的当代想象力空间，但开出来的方式十分野蛮。中国未来，可能会出现更好的当代太空记。