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自1925年在当时的列宁格勒音乐学院毕业后，年轻的肖斯塔科维奇就与电影结下了不解之缘。在无声电影时代，他在电影院即兴演奏钢琴为电影作伴奏，练就了他作为钢琴演奏家的高超技巧，也为他在随后的电影音乐创作方面开辟了一条驾轻就熟的道路。从1929年为电影《新巴比伦》（The New Babylon）创作他第一部电影音乐起，直到1971年创作最后一部电影音乐《李尔王》（King Lear），整整四十三年，他共为二十八部电影创作了配乐，在其有作品编号的一百四十七首作品中，占百分之十九，接近五分之一。顺便提一下，二十世纪的许多大作曲家，如法国的奥涅格（Arthur Honegger）、奥地利的科恩戈尔德（Erich Korngold）、英国的本杰明?布里顿（Benjamin Britten）和威廉?沃尔顿（William Walton）等虽然也写过不少电影音乐，但在数量、质量和创作持续的时间上，都未达到肖斯塔科维奇这样的水平。而苏联其他两位最著名的作曲家普罗科菲耶夫和哈恰图良（Aram Khachaturian， 1903-1978），虽然也写作了一些电影音乐，但在其各自的作品中所占的比重也远远赶不上肖斯塔科维奇。
布热津斯基指出，美国在欧亚大陆的首要任务，是“加强和永久保持地缘*治普遍的多元化”。话说得比较学术，直白表述就是“防止出现一个最终可能向美国的首要地位提出挑战的敌对联盟”。想方设法离间各国，使其彼此争夺和牵制，以保持力量平衡。这种所谓“均势战略”源自英国。英国，由于孤悬在欧陆海外的地缘环境，为维护霸权地位，总要保持欧陆各国间的“掎角之势”，以防范新的强权崛起，打破原有的均势。为此，需要不断纵横捭阖，离强合弱。这种做法，正如丘吉尔所说，是“英国400年来的对外*策”。
*带伤现身回应与博主争执
当我倔强地独自背上行囊开始我全新的路程，我知道，只要仅有的几个朋友站在我身后凝望。他们的眼神像落日一样苍茫而深远，让我觉得沉重。