1.《烟寺晚钟图》
▲宋王洪《烟寺晚钟图》图绘寻幽者高松下等渡人之舟，溪山胜景，云烟缭绕下宛如仙境，山径上一苦行僧正向烟云更深处的古刹行去。此卷在横幅中画深远之景，得烟云掩映之妙，笔法上更接近李郭一派。
2.《秋堂客话图》
▲宋佚名《秋堂客话图》绘溪堂老树，竹篱茅舍，二人对坐于室内，秉烛夜话。此画无款，旧题李唐作。然而从树石及人物衣纹画法看，此图与故宫博物院藏李唐《采薇图》中山石多斧劈、人物衣纹用笔粗重的风格不符，应为南宋中晚期作品。
3.《冒雨寻庄图》
▲宋夏圭《冒雨寻庄图》此幅绘溪山一角，风雨交织，似有风声过耳，两行人顶风栉雨于山径归家。此幅具夏珪典型画风，然用笔过薄过快，就是后世摹本。
4.《布袋和尚图》
▲宋胡直夫《布袋和尚图》此幅用简笔画出布袋和尚回望尘世，归去兜率宫的情形。南宋画家胡直夫主要活动于宋末元初，工山水、人物。其白描之法取自李公麟，笔力遒劲。其曲曲折折的线描法，在以后的一般彩色佛画中继续出现，变成道释题材人物的特定样式。
5.《枇杷绣眼图》
▲宋吴炳《枇杷绣眼图》此幅与故宫博物院《枇杷山鸟图》同一画稿，只是把蚂蚁换成了飞虫，可能是后世一个比较好的临摹本，好事者加签条指定成了吴炳的画。
6.《板桥踏雪图》
▲宋马远《板桥踏雪图》图绘深山幽谷，一人率琴童踏雪访梅。画石用劲锐之斧劈皴，画树线条亦苍劲有力，树枝时有垂下者，特具潇洒之笔趣，名为「拖枝马远」，为马远用笔之特色。